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首页  »  汉阴新闻网  »  出彩汉阴人|从汉阴到深圳中间有一个“西藏”

摘要: 周汉湘的美术之路;从汉阴到深圳,中间有个“西藏”以及周汉湘的“新概念水墨画”。




艺术人生

  周汉湘的美术之路

    至今我把汉湘叫周小,不是因我大他几岁,在家兄弟俩他是老二,自小就是个小不点,成人了个子也没冲起来。周小这个名字先是从他家里喊出来的,应该是他的乳名。

  记得“文革”刚结束的时候,汉湘还在上中学,我就和他在汉阴一起学画画。后来我下乡做了知青,当了兵,好几年后又回到县城上班了,汉湘却还在清苦地厮守在家坚持画画。

  汉湘高考连考了五年,终于在1984年熬出了头,梦想变为现实,成了西安美院油画系的一名大学生。

  汉湘进美院前学画条件和环境十分差:那时根本没有素描纸、炭铅笔,HB铅笔也只有两三种,商店里颜料也经常断色,参改资料几乎没有。就这样汉湘凭着一腔激情和超人的悟性,打下了素描、速写和色彩扎实基本功。

  毕业后他被分配到陕西安康高等职业技术学院任教。在1993年,他考入湖北美术学院油画研究生,导师刘依闻先生,后因深圳有一个很好的工作机会,经过艰难抉择后,他放弃读研,南下发展。作为早期进入深圳的画家,周汉湘在度过一段艰难时光后,他去了西藏,内心的情感被激发,在那里找到了艺术知觉,创作灵感迸发。此后,每年都要前往西藏,创作了大量西藏题材的作品,受到美术界的关注。他的油画作品,多次参加全国美展,其取得的成就令人瞩目,从而在深圳美术界奠定了自己的地位。

  除了油画创作外,汉湘还努力探寻属于自己的绘画新语境,在追求艺术的道路上他在思考,他想有所突破。他大胆探索出的 “新概念水墨画”,不是在宣纸上的传统水墨画,而是将西画理念、技法和国画表现手法相结合的一种新尝试。采用的纸张是质地厚韧,表面粗糙的皮纹纸。这种纸的特点能让画面呈现出明显的糙纹肌理视觉感。这种新概念水墨画用的是传统书画墨块在水中浸泡过后和胶而成的“墨糊”,所以采用的工具是毛笔和油画笔并用。

  其实汉湘也把传统水墨画作为他的一种画风玩得也很有品位。流动的线条、写意的墨块,在周小的笔下人物都表现的丰满与传神。在这点上,他把主打油画写实创作渗透到他另外画风中,除了扎实的技法功底,灵动的思维、创新裂变有想法,这是最难得的。

  最让汉湘念念不忘的还是藏区,他说,无论什么环境下,藏民都绝不放弃自己的信仰,那种对信念的执著与笃定,使其深受感染,体悟颇多,绘画也因此而受到启迪和升华。

作者:杨兴无







作品展示

《新概念水墨系列》



笔墨春秋 

周汉湘的“新概念水墨画”

    在周汉湘的作品中,大多展现的是青藏高原的风土人情,大都以人物为题材,主要是以藏民为主题,多年来利用假期驱车到青藏、滇藏、川藏、甘南藏区等地体验生活、收集素材的创作。每一个创作背后,都有一个故事,一份情结。继承中国传统水墨画的写意和南宋画家梁楷的减笔画,运用现代绘画的结构画法和线描, 用墨块浸泡成浆泥状,用毛笔、油画笔等多种绘画工具,画在皮纹纸上,进行大胆的尝试和创新,画了一百多幅藏区风情人物画。做为新概念水墨画的表现,力求寻找自己的绘画语言。

  在他的作品中,主题特别突出,一幅幅青藏高原的生活场景,以及画中人物的精神面貌,栩栩如生,极具写实风格。周汉湘的作品善用黑、白、灰去表现。他说,他不希望因使用彩墨而造成一些刻意附加的修饰。“用黑白来塑造人物形象,不仅更加真实,也更具视觉冲击力。”

  中国画很博大精深,跟其他的画种不一样,在塑造真实上不如其他,但正因为这个也是其优点,随性而氲,更自由灵动。水墨新概念的探索,一方面作为绘画创新,另一方面在成熟的艺术家手里,也是一种独立的创作形式之一。周汉湘在运用水墨线条、色泽上,他既使用了西方绘画的造型方法,又吸取了传统技法的营养。

  北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师王贵胜评价,周汉湘积极而又冷静地将中国传统的白描、简笔画的造型理念,以及形式美感,与西方油画中结构体积与整体形象的塑造和刻画方法有机地结合起来,在传统中找到了创作的自由。“尤其是他以简约和单纯的形式,来表现丰富、厚重的题材和内容,已经取得了可观的成绩。”

作者:林雪


   周汉湘,中国美术家协会会员,深圳南山区文联艺术创作基地画家。

1962年生于陕西,1984年至1988年在西安美术学院读书,跟随郭北平先生学习油画,获艺术学士学位。毕业分配到陕西省安康高等职业技术学院任教。1993年考入湖北美术学院油画硕士学位研究生,导师刘依闻先生。但因有赴深圳工作机会,故而放弃读研,现居深圳、西安。

艺术简介

来源《安康日报·秦巴文旅》

编辑:孔冰融

编审:杨波

微信投稿邮箱:hyxw2429@163.com

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